ENTREGA FINAL - TP TRASPOSICION DE KAFKA: PAF

Esta es la entrega final de fin de año de la materia DAV 1 de la cátedra Campos - Trilnick. Es el Tp titulado Trasposición de un artista, en este caso nosotras elegimos a Franz Kafka. Es la relación abusiva entre un padre autoritario y su pequeño hijo asmático...

El título PAF puede ser comprendido tanto como el aparato que utiliza el niño para el asma, como el sonido que emitiría la cachetada final. Buscamos crear un ambiente kafkiano con una creciente tensión, para ello nos valimos de la no contextualización del lugar por medio de la locación, la iluminación y los pocos sonidos (a diferencia de la pre-entrega, se quitaron las frases de diálogo y se creó un sonido ambiguo para reforzar la idea de un espacio inexistente).

*Realización integral:

-Florencia Bussola

-Rocío Sarandón

-Beatriz Aguilera

*Actores: Pablo Flores Maini - Manuel Brener


*Datos Técnicos:

-Presentación final: DVD.
-Duración total: 4:09 min.
-Formato de Video: NTSC DV.
-Tamaño: 720 x 480.
-Formato de Audio: PCM Uncompressed,16 Bit/s, 48.000 Hz, Stereo.

-Subida al Blog:
-Formato de Video: Divx 5.2.1 Video Codec.
-Tamaño: 320 x 240.
-Formato de Audio: MPEG Layer 3, 56 K Bit/s, 24.000 Hz, Stereo.

*Año: 2007 - DAV I (Campos - Trilnick) - UBA 

PRE-ENTREGA DEL VIDEO - TRASPOSICION KAFKA: PAF

Cambiamos la idea y mutó. Metiéndonos un poco en la biografía de Franz Kafka, decidimos basarnos en la relación que él tenía con su padre y mantuvimos la idea de poner a los personajes en una situación tensa.

El padre de Kafka fue una figura dominante cuya influencia impregnó la obra de su hijo y (según el escritor) agobió su existencia. En "Carta al padre", escrita en 1919, pero publicada, como casi toda su obra, póstumamente, Kafka expresa sus sentimientos de inferioridad y de rechazo paterno.

Buscamos reflejar esto en nuestros personajes y a su vez, nos centramos en la idea de situarlos en un lugar sin tiempo y espacio...para ello utilizamos como locación una pequeña sala de ensayo (llamada caja negra) y también el recurso de una iluminación puntual que junto a las posiciones de cámara buscaban llevarnos a una sensación de estar siendo interrogados.

1RA. IDEA PARA TRASPOSICION DE KAFKA: LA CAJA NEGRA

Es la historia de un repartidor de cajas que se pierde en la burocracia de la sociedad. No sabe que lleva dentro del paquete y tampoco le interesa, sólo quiere entregarlo a tiempo. Se perderá en un mundo asfixiante y se cruzarán en su camino con personajes kafkianos. Esto es sólo la edición del material en crudo y no está trabajado nada la banda sonora.

Nos dimos cuenta que no funcionaba mucho la locación y que la trama carecía del suspenso suficiente para atrapar al espectador.

TRASPOSICION KAFKA: CONOCIENDO AL ARTISTA

La idea de este TP es que conozcamos y nos interioricemos en la obra de un artista y elegir ciertos elementos con los cuales éste se identifica para después poder llevarlos a nuestras propias creaciones. Así que luego de elegir a Franz Kafka, indagamos un poco en su mundo:

Franz Kafka es uno de los escritores más importantes del siglo XX en lengua alemana. Su obra es una de las más influyentes de la literatura universal en el último siglo, a pesar de no ser muy extensa: fue autor de tres novelas (El proceso, El castillo y América), una novela corta, La metamorfosis, y un cierto número de parábolas y relatos breves. Gran parte de su obra fue publicada tras su muerte por su amigo y confidente, Max Brod.

Su obra participa de las características del expresionismo y del surrealismo y es expresiva, como ninguna otra, de las ansiedades y la alienación del hombre del siglo XX. En ellas, a menudo el protagonista se enfrenta a un mundo complejo, que se basa en reglas desconocidas, las cuales nunca llega a comprender. El adjetivo kafkiano se utiliza precisamente a menudo para describir situaciones similares. El estilo lúcido e irónico de Kafka, en el que se mezclan con naturalidad fantasía y realidad, da a su obra un aire claustrofóbico y fantasmal. Sus temas son la soledad, la frustración y la angustiosa sensación de culpabilidad que experimenta el individuo al verse amenazado por unas fuerzas desconocidas que no alcanza a comprender y se hallan fuera de su control.

Para más información dirigirse a:

http://es.wikipedia.org/wiki/Franz_Kafka

http://www.geocities.com/Athens/9505/kafka.html

http://www.epdlp.com/escritor.php?id=1878

http://www.biografiasyvidas.com/biografia/k/kafka.htm

ENTREGA FINAL DE LA SITUACION: HILVANANDO

Finalmente, llevamos la idea de la madre y la hija a lo que vendría a ser un probador en su casa. Mantuvimos la idea de la cámara fija en un sólo plano, lo que refuerza la idea de estar presenciando el hecho real. Utilizamos el sonido ambiente y le agregamos música como banda sonora, esto nos permitió que la duración total del corto pareciera menor para el espectador, en quien buscábamos crear las mismas sensaciones que atraviesa la protagonista. Ahora las acciones nos muestran el estado interno de Camila, la tensión va aumentando hasta las últimas consecuencias...

 

*Realizadoras integrales:

Florencia Bussola

Rocío Sarandón

Beatriz Aguilera

Si bien la realización fue en conjunto me aboqué mayoritariamente al área de Producción y Montaje.

*Actrices: Lilian Fittipaldi - Melisa Giselle Pico

*Datos Técnicos:

-Presentación final: DVD.
-Duración total: 5:04 min.
-Formato de Video: NTSC DV.
-Tamaño: 720 x 480.
-Formato de Audio: PCM Uncompressed,16 Bit/s, 48.000 Hz, Stereo.

-Subida al Blog:
-Formato de Video: Divx 5.2.1 Video Codec.
-Tamaño: 320 x 240.
-Formato de Audio: MPEG Layer 3, 56 K Bit/s, 24.000 Hz, Stereo.

*Año: 2007 - DAV I (Cátedra Campos - Trilnick) - UBA
 

IDEA FINAL PARA LA SITUACION: HILVANANDO

Mantuvimos la idea de la relación traumática entre madre e hija, pero la llevamos a su propia casa, recreando un probador ya que la mujer es modista. La idea era principalmente mostrar mediante acciones la creciente tensión interna que sufre Camila.

“HILVANANDO”

Idea: Camila se está probando un vestido que le hizo la madre para la fiesta de su hermano que se está por recibir. La madre le está acomodando y arreglando el vestido porque es modista.

Cámara: vendría a simular el espejo donde ella se está mirando. Es una sola toma y un solo plano. Camila mira a la cámara la mayor parte del tiempo, ella siempre está en cuadro y la madre entra y sale apurada acomodándole y arreglándole el vestido.

Guión:

PROYECTO DEL VIDEO: SITUACION - CAMILA

Este es el proyecto para el Tp sobre una situación, es el video terminado...

En un principio iba a ser filmado en un colectivo pero por inconvenientes con la locación se cambió a un tren. Los diálogos fueron grabados en un estudio por lo que tuvimos ciertos inconvenientes con la duración entre la imagen y los textos, es por ello que están muy comprimidos y se volvieron muy redundantes. También nos dimos cuenta que la situación se sostiene sólo por estos y por ello decidimos trasladarla a otro contexto, para que las protagonistas desarrollen más acciones que nos muestren como crece la tensión entre ellas.

IDEA PARA LA SITUACION: CAMILA

Este es el proyecto presentado para el Tp titulado "Situación", comprendiendo a ésta como un conjunto de factores o circunstancias que afectan a alguien o algo en un determinado tiempo y lugar.

La idea básicamente es presentar la relación entre una madre e hija, donde la niña se ve totalmente avasallada por la fuerte personalidad de su mamá. La lata representa la tensión que va y viene entre ambos personajes, la cual va en aumento por las constantes quejas de la mujer.

SITUACIÓN - CAMILA

Camila: Tiene zapatillas John Foos rosas o algún tono pastel adolescente y jeans azul claro sin un modelo particular, o pescadores con medias con algún dibujito adolescente rosa. Tiene aproximadamente 14 o 15 años. Si se le ve la mano tiene alguna pulserita de color o con mostacillas. Ella es introvertida y tímida. Se siente presionada por su madre. Lleva una remera informal color pastel y una colita de pelo. Una carterita. Tiene una voz finita y débil.

Madre: Tiene unos zapatos de taco ancho de un color fuerte que refleje su personalidad. Tiene una pollera de señora por debajo de la rodilla. Una blusa de escote cerrado y pelo tirante con rodete. La voz es envejecida por el cigarrillo, igual es dominante y autoritaria. Habla rápido y alto. Es extrovertida y se impone con lo que dice.

Latita: que no se vea la marca. Si puede ser Light mejor. Capaz una Coca Light raspada.

Iluminación: Luz natural entre las 2 y 5 de la tarde.

Cámara: fija y baja. Planos detalle. Una sola toma, o 2.

Guión:

ENTREGA FINAL DEL STOPMOTION: LIMBO

Para la entrega final nos despegamos más del poema, dejándolo atrás tan solo como inspiración; por ello reelaboramos toda la banda sonora, ya que decidimos quitarle las frases puesto que se volvían muy reiterativas junto a las imágenes.

Agregamos otras acciones con stopmotion; el papel naranja que toma vida nos sirvió como elemento rector y unificador de toda la idea del corto, junto a la mano abren y cierran el video. También decidimos quitar la parte donde nos uníamos las tres junto a una textura de tinta, porque nos pareció que quedaba muy reiterativo y cargado, puesto que la idea por sí misma ya se transmitía.

Además la unificación del color y las tonalidades nos permitió una mayor unión entre las partes, quedándonos mucho más compacto y armónico.

*Realizadoras integrales e intérpretes:

Florencia Bussola

Rocío Sarandón

Beatriz Aguilera

*Datos Técnicos:

-Técnica: Stopmotion.

-Materiales: Fotografía fija en Blanco y Negro (Cámara réflex digital, SONY-A100, 10 megapixeles, lente SONY 18-70 mm.) y texturas obtenidas de internet.

-Tratamiento de las imágenes: Adobe Photoshop 7.0, por medio de diferentes layers tanto para la aplicación de color como para el movimiento de los elementos aplicados.

-Sonidos: En su mayoría grabados por nosotras con un micrófono para voz omnidireccional, más otros obtenidos de una librería de sonidos de internet.

-Edición de Imagen y Sonido: SONY Vegas 4.0, también trabajado en varias capas.

-Presentación final: DVD.

-Duración total: 1:27 min.

-Formato de Video: NTSC DV.

-Tamaño: 720 x 480.

-Formato de Audio: PCM Uncompressed,16 Bit/s, 48.000 Hz, Stereo.

-Subida al Blog:

-Formato de Video: Divx 5.2.1 Video Codec.

-Tamaño: 320 x 240.

-Formato de Audio: MPEG Layer 3, 56 K Bit/s, 24.000 Hz, Stereo.

*Año: 2007 - DAV I (Cátedra Campos - Trilnick) - UBA

PRE-ENTREGA DEL STOPMOTION: EL OMBLIGO DE LOS LIMBOS

Después de la primera entrega, optamos por reelaborar algunas de las imágenes, decidimos que la mano abriría y cerraría el corto e hicimos nuevas tomas para jugar un poco más con el recurso de los movimientos repetitivos y entrecortados que nos proporcionaba esta ténica nueva a la cual nos estamos acercando. Tabajamos sobre la alternancia de nosotras sobre la base de un movimientos en común para intentar crear un clima creciente en caos, que fuera aumentando en tensión para luego volver a caer, aún así sentimos que en relación a la primera entrega perdió un poco de unicidad entre las partes, tal vez por el hecho de haber quitado de la banda sonora las frases enteras del poema y haber dejado solamente algunas.

1RA. ENTREGA DE STOPMOTION: EL OMBLIGO DE LOS LIMBOS

Esta fue la entrega de la idea para el trabajo práctico donde debemos utilizar la técnica del stopmotion. Nosotros partimos de un poema de Antonin Artua: El Ombligo de los Limbos y a partir del texto trabajamos con los sentimientos que queríamos transmitir y a partir de allí las imágenes que iban a formar parte del corto. Hicimos un trabajo de búsqueda de texturas para elaborar en profundidad la idea e hicimos luego retomas de fotos para poder trabajar las relaciones gráficas con las texturas. Como banda sonora utilizamos el relato del poema que había sido la base de la que partió la idea.

Fragmento de L'ombilic des limbes (El ombligo de los limbos)
Antonin Artuad (1925)
Descripción de un estado físico

Una sensación de quemazón ácida en los miembros,
músculos retorcidos y como al rojo vivo,
el sentimiento de estar en vidrio y frágil,
un temor,
una retracción ante el movimiento y el ruido.
Una confusión inconsciente de la marcha,
de los gestos, de los movimientos.
Una voluntad perpetuamente tensa para los gestos
más sencillos,
el renunciamiento al gesto simple,
una fatiga demoledora y central,
una especie de fatiga aspirante.
Los movimientos a recomponer,
una especie de fatiga de muerte,
de fatiga de espíritu para una aplicación de la tensión
muscular más simple,
el gesto de tomar,
de aferrarse inconscientemente a algo,
que será mantenido por una voluntad aplicada.
Una fatiga de comienzo de mundo,
la sensación de cargar su cuerpo,
un sentimiento de
fragilidad increíble y que se transforma en
dolor astillante,
un estado de letargo doloroso,
una especie de letargo localizado en la piel,
que no prohibe ningún movimiento pero cambia el sentimiento
interno de un miembro y otorga al simple
estado vertical el premio de un esfuerzo victorioso.
Localizado probablemente en la piel,
pero sentido como la supresión radical de un miembro,
y no presentando al cerebro más que
imágenes de miembros filiformes y algodonosos,
de imágenes de miembros lejanos y que no están en su lugar.
Una especie de ruptura interna
de la correspondencia de todos los nervios.
Un vértigo en movimiento,
una especie de decaimiento oblicuo que acompaña todo esfuerzo,
una coagulación de calor que aprisiona toda la extensión del cráneo,
o se fragmenta en pedazos,
placas de calor que se desplazan.
Una exacerbación dolorosa del cráneo,
Una cortante presión de los nervios,
la nuca aferrada al sufrimiento,
las sienes que se vitrifican o se transforman en mármol,
una cabeza pisoteada por caballos.
Habría que hablar ahora de la descorporización de la realidad,
de esta especie de ruptura aplicada, pareciera,
a multiplicarse por sí misma entre las cosas
y el sentimiento que producen sobre nuestro espíritu,
el lugar que deben tomar.
Esta clasificación instantánea de las cosas en las células del espíritu,
no tanto en su orden lógico como en su orden sentimental,
afectivo (que no se hace más):
las cosas no tienen olor, no tienen sexo.
Pero su orden lógico también a veces está roto a
causa justamente de su falta de aliento afectivo.
Las palabras se pudren en el llamado inconsciente del cerebro,
todas las palabras para no importa qué operación mental,
y sobre todo aquellos que tocan los resortes más habituales,
más activos del espíritu.

-Más información sobre el artista: http://es.wikipedia.org/wiki/Antonin_Artaud

RETRATO a SEBASTIAN: VIDEO FINAL

Este es el Retrato final de Sebastián en formato audiovisual, la idea era trabajar el montaje al compas de la música aprovechando los fundidos a negro. Creo que aún le falta mucho trabajo.

*Realización integral: Florencia Bussola

*Actor: Sebastían Quientana

*Datos Técnicos:

-Materiales: Fotografía fija color (Cámara réflex digital, SONY-A100, 10 megapixeles, lente SONY 18-70 mm.)

-Edición de Imagen y Sonido: SONY Vegas 4.0

-Presentación final: DVD.

-Duración total: 1:26 min.

-Formato de Video: NTSC DV.

-Tamaño: 720 x 480.

-Formato de Audio: PCM Uncompressed,16 Bit/s, 48.000 Hz, Stereo.

-Subida al Blog:

-Formato de Video: Divx 5.2.1 Video Codec.

-Tamaño: 320 x 240.

-Formato de Audio: MPEG Layer 3, 56 K Bit/s, 24.000 Hz, Stereo.

*Año: 2007 - DAV I (Cátedra Campos - Trilnick) - UBA

RETRATO FINAL - EL OTRO - SEBASTIAN

ESTA ES LA FOTO QUE ELEGI PARA EL RETRATO FINAL, CREO QUE ES UNA DE LAS MAS SIGNIFICATIVAS, ME PARECE QUE TRANSMITE SEGURIDAD Y FUERZA.

SEBASTIAN ES UNA PERSONA QUE SABE HACIA DONDE SE DIRIGE Y QUE LO QUE QUIERE LO CONSIGUE...EL HECHO DE QUE NO SE TERMINE DE ENTENDER LO QUE LLEVA EN SU MANO, PROVOCA QUE LA FOTO TENGA UN CIERTO MISTERIO Y NOS HACE DESEAR VER MAS FOTOS DE LA SERIE PARA DEVELARLO ...

SEBASTIAN INTIMO

Como la idea del "chanta" me alejaba un poco del verdadero Sebastián y me llevaba por el camino hacía un "personaje", decidí retornar a la fuente y volviendo a charlar con él redescubrí que EL VIOLIN es su mayor pasión y su vida...lo cuida como si fuera su propio hijo y no lo descuida ni un segundo...le dedica mucho de su tiempo y de su dedicación...así que ese cuidado especial por su instrumento es lo que me propuse retratar en la nueva serie de fotos...

RETRATO REALIZADO POR UN ESCRITOR

...Me costó admitir que ese ser que tenía frente a mí fuera el compañero de mi adolescencia. Sin embargo, los rasgos de su rostro habían sido siempre notables. La tez cadavérica; los incomparables ojos grandes, líquidos y luminosos; los labios algo finos y muy pálidos, pero de una curva hermosa; la delicada nariz de tipo hebreo, pero con orificios más grandes de lo habitual; el mentón, delicadamente modelado, revelador, por su falta de prominencia, de una carencia de energía moral; los cabellos, más suaves y tenues que una tela de araña; estos rasgos y el excesivo desarrollo de su frente constituían unas características difíciles de olvidar. Sin embargo, esta simple exageración del carácter dominante de estas facciones y de su habitual expresión revelaba un cambio tan importante que hasta dudé de la persona con la que estaba hablando. La espectral palidez de su piel y el milagroso brillo de sus ojos me sorprendieron y me asustaron. También el sedoso cabello había crecido de forma descuidada y, como su desordenada textura de tela de araña flotaba alrededor del rostro, me era imposible, aunque me esforzara, relacionar su apariencia con la idea de pura humanidad.

...Sus gestos eran alternativamente vivaces y lentos. Su voz variaba rápidamente de una trémula indecisión a una especie de concisión enérgica – esa abrupta, pesada, lenta y hueca manera de hablar-, esa pronunciación gutural perfectamente modulada, que puede observarse en el borracho perdido o en el incorregible fumador de opio en los períodos de mayor excitación.

...Sufría una mórbida agudeza de los sentidos. Apenas soportaba los alimentos más insípidos. Sólo podía usar ropa de determinada textura. Le sofocaban los perfumes de todas las flores. Sus ojos se sentían torturados aun por la más pálida luz. Y pocos eran los sonidos que no le inspiraban terror, éstos eran sonidos de instrumentos de cuerda.



Descripción de Roderick Usher

por Edgar Allan Poe en
“La caída de la Casa Usher”
Obtenido de Narraciones extraordinarias,
2ª selección. Editorial EDIMAT LIBROS.

LAS MIL CARAS DE SEBAS

Siguiendo con la idea del chanta, pero esta vez descubriendo más la personalidad de Sebastián, quien es muy carismático, lleno de sorpresas, no para un minuto y además de pasársela bromendo todo el tiempo se expresa mucho con su gestualidad...

SEBAS UN CHANTA 2

Para descontextualizar un poco, cambié el bar por un fondo neutro...la idea es que no veamos el rostro del embaucador hasta que no sea el final...